temptator

Пенкин штурмует арию для сопрано-кастратов!

Сергей Пенки взялся за то, что изначально, по-видимому, писалось, будучи ориентировано на сопрано (то есть, мужчина, исполняющий это, должен петь в диапазоне сопрано-кастрата; и не только должен уметь петь вымученно - его голос должен быть "естественным" в этом диапазоне). Вот: ария "Lascia Ch'io Pianga" ("Ляша кья пьянга") из оперы Генделя "Rinaldo". Эту арию пел знаменитый кастрат Фаринелли. (Как мы все помним, все говорят, что у Пенкина голос в 4 октавы; при этом, правда, никто не говорит, что же за именно это голос: контратенор? тенор? Что ему именно, так сказать, в Гнесинке "ставили"? )

Сергей Пенкин - ария "Lascia Ch'io Pianga" из оперы Генделя "Rinaldo"

А вот как авторы фильмы "Фаринелли" представляют себе, как в древние времена звучало пение кастрата (было такое специальное "сопрано для кастратов"). Они взяли контратенора Дерека Ли Раджина (Derek Lee Ragin) и сопрано Еву Малас-Годлевски (Ewa Malas-Godlewska): там, куда не дотягивал Дерек, пела Ева; а затем их голоса совместили с помощью копьютерной обработки в один голос. По-моему, у Фаринелли в голосе оказалось, в конце концов, больше от Евы, чем от Дерека. По-видимому, тут мужской и женские голоса не только смешали, но и еще улучшили в соответствии тем, какое представление имелось у пении кастратов - потому что, как вы увидите ниже, ни голос Дерека Ли Раджина, ни голос Евы Малас-Годлевски ничего сверхособого из себя не представляют (да, контратенор - это, конечно, редкость, тут спорить нельзя; вряд ли их во всем мире сейчас наберется десяток; но что вы слышали о Дереке и Еве?).
Говорят, что голос кастратов вообще не походил не на мужской, ни на женский, а был гораздо мягче и прятнее и того, и другого; он облададал очень большшим диапазоном и силой и кастрат мог долго петь "на одном дыхании" (Фаринелли последним славился особо). Женищна не в состоянии передать голос кастрата и подобные попытки к успеху не приводили. Вобщем, по-видимому, можно сказать, что голоса кастратов с наиболее выскоими голосами могли покрывать сопрано и были шире по диапазону, чем сопрано у женщин.
Еще: в те времена зачастую композитор лишь "задавал для певца тему", а эту тем певец дальше развивал сам и, очевидно, добавлял к тому, что развил, различные "украшения" по своему усмотрению; то есть, певец - тот же кастрат, - был еще и сокомпозитором; в те вермена, таким образом, роль исполнителя была чрезвычайно велика и приближалась к роли композитора.
Вот, собственно, реконструкия голоса знаменитого кастрата Фаринелли. (Говоря, у него был диапазон в 3.5 октавы) Можно считать, что это, скорее всего, лишь жалкое подобие голоса кастрата. (Помните, что профессиональный оперный певец тех времен, как правило, еще и развивал и украшал исходную мелодию, заданную композитором!)

"Farinelli" - Lascia Ch'io Pianga (HD)

Ombra fedele anch'io - Idaspe (1730) de Riccardo Broschi. Farinell

Вот как звучит Дерек без компьютерной обработки:
Derek Lee Ragin - Aria 'Alto giove' (from 'Polifemo'), N.Porpora

А вто как звучит без компьютерной обработки Ева:
Ewa Malas-Godlewska - Mozart 's "Magic Flute"

~~Слабо, тепе, Каспаров, супротив машины?~~
Как видим,все-таки Пенкин вряд ли может похвастаться с тем, что он "может, как контратенор". Этих контратеноров на всей земле меньше десятка. Но тогда нахрена браться за то, что рассчитано на сопрано? То есть, на сопрано для кастратов? Я уже не говорю о самом голосе. У Пенкина он "не совсем оперный". (О Филе, Витасе я уже молчу - хотя Витас, вроде бы, контртенор)

Вот как поет ту же "Lascia ch'io pianga" природный контртенор Филипп Жарусски:
Philippe Jaroussky - Handel - Lascia ch'io pianga

На мой взгляд, хотя у Филиппа голос лучше, чем и у Дерека, и у Евы, но с помощью компьютерных техонологий авторам фильма "Фаринелли" каким-то образом удалось получить "голос Фаринелли", который превосходит голос Филиппа. Не поднимается танк? Еще бы! Сорок тонн!

Вот еще контратенор - Андреас Шолл:
Andreas Scholl: Largo di Handel : Ombra mai fu : Aria da Xerxes

И, наконец, та жа ария Lascia ch'io pianga в исполнении женщины - сопрано; именно под сопрано изначально эта ария и писалась. Как видим, женщине с природным сопрано все здесь дается гораздо проще и легче, чем контратенору Жарусски.

Юлия Лежнева - Lascia ch'io pianga